气韵十足(虎啸龙吟)剧评
首先致敬所有的主创人员,这部剧虽不完美,但给三国这个经久的IP注入了新鲜血液。
第二部融入了主创大量的想象创意,有时候大半集的时间完全剥离历史时间的流动,全部倾注在人物的艺术化塑造。如空城计的处理,司马懿在渭水河畔诵《出师表》等等创意值得观众品味。之于片名,编剧圆满完成了任务,表达了自己心中的司马懿,所谓整个观剧过程,时刻明白它的着力点在哪里,导演尽力将这种塑造人物的力度穿进每一个细节,于是,剧终后,不单单是司马懿,很多角色塑造得也相当成功,不前后矛盾,逻辑合理(当然也有失败的人物,如杨修)。
第二部已经完全不是历史剧了。当然我很赞同这样。三国的故事很多人了然于胸,但这部剧仍能给你如初闻的震撼。比如第十七集诸葛亮最后一次北伐前后,与刘禅分别的那段,我们知道后来的结果,却仍被导演营造的气氛所震撼。这种给一个人物十几分钟镜头的手法,剧中用了很多次,效果着实不错,因为有配乐在旁,自然煽动了情绪,进而贯穿始终。再者是光调,剧中司马府的镜头出现了很多次,镜头故意表现几处装饰,如房门雕刻的树枝,屋内的摆设都融入了情怀因素。最后,诸葛亮死后的剧情一度徘徊在崩溃的边缘,曹爽太弱,拉出丁谧何晏太过刻意去塑造司马昭和司马师,但好在,诛灭曹爽后,导演将本剧全部的气韵发散在黑化后的司马懿身上,完全变了风格。
下面谈谈结尾。导演对结尾的表达十分含蓄,这种结尾很电影。曹操死前在高台处沉吟龟虽寿,那段气魄很不凡。司马懿的落幕也做了相似处理,在放生心猿意马后,在候吉死后,既无结束语,也无牵挂,平静安然,只留下几句字幕。我个人很喜欢这个结尾,结尾的司马懿什么都没讲,但导演想表达的所有东西都已经讲过了。我对导演先洗白后黑化的做法并无观点,只是对人物的用力过大,连时代也慢慢弱化了。因为司马懿的成型与当时的时代背景因素关联甚大,但这部剧恐怕已经没有时间展现了。以至于最后“十五从军征”那句歌谣响起,竟不觉得兵荒马乱。
总之,这是我近几年最欣赏的几部剧之一,他把三国带向并不仅仅是欣赏故事这个层面,而展现乱世个人的心路历程。
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