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“荒野摄影”| 国际野生生物摄影年赛精选 电影唯品读

时间:2018-10-22 09:41 来源:未知 作者:admin 阅读:
“它望着我。真想知道它在思考些什么啊。” ——克里斯蒂安·齐格勒

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作者:颜悦(豆瓣ID)

文章:《荒野之歌,只有最纯粹的心才能唱出》


自然的伟大,在于无意之间给人醍醐灌顶般的警醒,或是当头棒喝。

如果说书名体现的是一本书的精髓,那么《荒野之歌》只展现了冰山一角。这本国际野生生物摄影年赛精选作品的图书,选择了十位自然摄影大师,每人精选十张代表作,收录其中。这些常年专注于拍摄荒野之上、丛林深处、大海尽头等看似“荒蛮”地带的摄影师,用不断尝试、观察的积累,收获到感动他们自己和别人的作品。正应了那句中国古语“纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行”。

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一个人的所有动力如果都来自本能驱动,很可能会丧失自我,走向毁灭。然而,如果没有对本能的刺激和对美的敏感知觉,摄影师便不可能收获佳作。大自然的神秘和美丽就在于,她常常让人产生投身其中的冲动,以及慑人魂魄的敬畏之心。生活在都市水泥森林里的人们,在感知麻木时看到那些令人惊叹的自然瞬间时,便会彻底得到慰藉。

摄影师的最大考验是忍受孤独与等待

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很多人只看得到摄影师出没在各种场合时的风光,却不知道为了一张照片他们要忍受多少磨练。这十位国外摄影师看来个个有范儿,上山下海越野潜水,最难得的是,他们对自然和摄影的体会感悟都已经上升到了一定的哲学层面。这种超越构图光影审美的领悟与感知力,是能够让摄影图片成为艺术品的关键。而这种磨练与积累,离不开反复的思考与尝试。

有人说,好的摄影师大多是孤独的。自然摄影师尤其是。抛开艰苦的野外环境不说,他们需要远离人群,以客观的第三者身份观察自然的细节,同时忍受孤独和等待。吉姆·勃兰登伯格就是一个乐意独自工作,投身于荒野之中的人。“我不断设想一个未遭人类侵犯的世界,在那个世界里人口还没有这么多,人类的破坏力也没有这么强。我试图在每张照片中都展现这个世界。”身为摄影师的他在大学里专攻的却是艺术和艺术史,对美的感知力自不必说。

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难得的是,即便获得国际各个大奖,他依然为人低调。“如果一块土地原始到足以容纳狼群,那么它也能够容纳人类的精神。”他最终在明尼苏达州收获了那张《狼兄弟》佳作。“摄影佳作,如狼一般,神秘莫测;而拍摄狼的佳作,则是‘神秘莫测’一词的最好体现。它既是天赐的成就,也是一种挑战,让我得到激励。”为了拍摄沙丘剑羚,他在纳米比亚花费了三个星期,终于等到满意的一张照片。“我最优秀的作品往往是在来回奔波的路上拍摄的。”煞费苦心的布局往往拍不到令他满意的作品。而拍到《白狼之跃》时,他更是和这些狼一起度过了三个夏天。它们就像他的家人一样,不幸的是,这些狼如今都已经不在世了。

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不拥抱自然,你将永远徘徊门外

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在上一辈人的意识里,人定胜天是一种超乎寻常的快乐。随着时代发展岁月变迁,我们却越来越感受到这句话的可笑。

看到帕尔·赫尔曼森的《车内的树干》时,就深深感到了这一点。瑞典一处丢弃废车的森林中,一颗桦树硬生生地顶破了一辆汽车的底盘,并向车外生长。自然的报复,力量之大令人惊叹。在电影《魔戒》中,强大的树人也同样彰显了这一点。汽车——人类造物和繁荣的象征,终究不过是短暂的存在。高速发展的工业带来了现代社会诸多物质产物,而在强大的自然面前,这些东西都是微乎其微的。

吉姆·勃兰登伯格以“用相机描绘自然之美”来形容自己对摄影的热情与追求。作为一代摄影师的启发者,他在欧洲的影响远超过他在祖国美国的影响。在名声大噪之后,他曾一度陷入对摄影生活的厌倦,并于1994年隐退。为了找回作品中的灵魂,吉姆·勃兰登伯格决定每天只拍一张照片,不给自己第二次机会,在秋分到冬至的九十天里,只为自己拍照。在这段过程中,“有种东西让我得到了净化,”他说,“那是一种非常、非常有力的东西。”这种通过摄影寻求更富哲学意味,让他在探索自然的乐趣与奥妙的同时,也收获了更好的自己。

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看到弗兰斯·兰廷的《破晓时的叠层岩》时,更让人们有回到洪荒年代世界诞生之初的感受。澳大利亚的沙克湾海滨上碎裂的圆顶形叠岩层,它们的表面是蓝藻群形成的一层沉积物。这些微生物的祖先就已经开始释放改变地球大气层的氧气,为进化出包括我们在内的复杂生命提供了有利条件。托马斯·D·曼格尔森的《一天的收获》更是完美捕捉了大马哈鱼落入熊口之前的一瞬间。当时很多人认为这张照片是假的,实际上它是摄影师计划与运气结合的产物。

对自然之美捕捉的热爱,恰恰是成就这些摄影大家的最重要动因。不论他们是学习艺术作为知识积淀;还是因器材昂贵而去学医之后再投身摄影创作;亦或者如托马斯·D·曼格尔森一般,父亲就是环保主义者,十位自然生态摄影大家的故事都是为了说明一件事——如果不够热爱自然并有拥抱它的勇气,你将永远无法真正走进自然,捕捉到自然之美、极致之美。

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说到这里,不由得想起另外两本书《极致之美》《自然之美》。在《极致之美》中我们同样能看到不少令人惊叹的自然景象,只不过他们的取景地在中国。与《荒野之歌》不同,《极致之美》则有更多大山大河的壮美瑰丽。《自然之美》同样是对野生动物的拍摄,却更侧重科学研究和自然保护的用途,与《荒野之歌》偏重摄影艺术的定位不同。无论是哪本书,每一张摄影作品的背后,都凝结了摄影师辛劳的步履、大胆的冒险,甚至感动至极的泪水。


摄影,定格时间的艺术

摄影既能“定格瞬间的行为,也能压缩较长的时间”,随着摄影器材和技术的不断进化,摄影作品可以展现的面向越来越丰富。《荒野之歌》给人的感触十分丰富,丰富在于收录其中的作品每一张都蕴含着美感或痛感,不少更像艺术画作或者剧照,而这一切都是自然而然发声,绝非刻意。构图或者视觉刺激不是最重要,而是让观者能够在照片前停留下来,类似于你在画廊里看到一幅愿意驻足的作品。

摄影是一门定格时间的艺术,延时摄影甚至能够让时间流逝的痕迹重现在画面上。比如帕尔·赫尔曼森的《飞翔的痕迹》,就是将短暂的曝光时间和快速的过片马达将运动定格。鸟类运动的痕迹如流星划过天空的完美荧光,展现得神秘而美妙。在帕尔看来,通过摄影来探索自然是摄影艺术的最高形式,因为它面对的是生命中最重要的东西。永不疲倦的好奇心,以及在牙医培训过程中接受的科学训练,让帕尔相信自己作品中科学层面的东西与创意的部分密不可分。他还会将摄影视为一种科学活动,因为相机可以揭示肉眼不曾发现的事物,并用准确而具有艺术感的方式记录它们。

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“人们在选择照片的过程中考虑了太多政治正确的因素。但其实人们能面对现实,不想让呈现在眼前的一切都是过滤后的样子。因此在照片中保持真实与尖锐也非常重要——这比摆拍有效多了。这样才能拍出动人心弦的照片。”对书中这段话的印象非常深刻,它是迈克尔·“尼克”·尼科尔斯作品《威士忌》旁边的一段注解。这幅照片拍摄的是一只被锁的猩猩,由于不再乖巧可爱,它被困在汽车修理间后面阴暗潮湿的废弃厕所里。单独幽禁的恐怖、它在疯狂挣扎过程中捶打过的布满排泄物的墙壁……看着这个被折磨的生灵,似乎反观到我们自己。也许这个被人类折腾、扭曲的世界同样也在报复着人类,让我们颠倒、流离、彷徨、徘徊……

入镜的是自然界里的生灵们,我们却能在镜中看到人类自己。我想这就是《荒野之歌》中杰作之所以成为杰作的原因吧。


本文为后浪出版公司出版书籍《荒野之歌》精选书评,如果你还想获得更多与本书相关的信息,可直接购买

荒野之歌立封

著? 者:[英]罗莎蒙德·基德曼·考克斯

译 ?者:钱卫? ?

?出? 版:北京联合出版公司·后浪出版公司


内容简介

本书呈现的是野生生物摄影中的顶尖之作,它们来自十位自然摄影大师。每位摄影师都曾赢得国际野生生物摄影年赛(Wildlife Photographer of the Year)的冠军。迄今为止,这项比赛已经举办了52届,目的是“为了鼓励野生生物摄影师们的工作,加强野生生物摄影的声望”以及“希望通过让大众的人群关心动物,关心自然保护这个重要的话题,最终使这些奖项能够惠及动物本身”。

从吉姆·勃兰登伯格(Jim Brandenburg)和樊尚·米尼耶(Vincent Munier)令人回味的艺术,到大卫·杜比莱(David Doubilet)和保罗·尼克伦(PaulNicklen)的开创性的水下摄影,这些影响深远的艺术家向读者展示观看自然的多种方式。你会惊讶于帕尔·赫尔曼森(P?l Hermansen)对光线和阴影的神奇运用、弗兰斯·兰廷(Frans Lanting)创新的“亲密视角”、阿努普·沙阿(Anup Shah)的近距离肖像作品、迈克尔·“尼克”·尼科尔斯(Michael?‘Nick’?Nichols)充满力量的视觉宣言、托马斯·D.曼格尔森(Thomas D Mangelsen)广阔的荒野景观,以及克里斯蒂安·齐格勒(Christian Ziegler)捕捉到的鲜为人知的野生生物行为。

每一章都展示一位自然摄影大师的十张代表作,配有文字讲述他的拍摄手法、灵感来源和拍摄目的。摄影师撰写的图片说明阐释这些照片对摄影师的重要意义,揭露作品背后的故事。

作者简介

罗莎蒙德·基德曼·考克斯(Rosamund Kidman Cox)是一位专注于野生生物和环境问题的编辑和作家。她在《BBC野生动物》杂志担任编辑已有24年,从1981年以来一直是国际野生生物摄影年赛的评委。

(责任编辑:admin)

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