情人们 (1958)；路易·马勒

马勒，把莫罗捧上国际影坛的第一人。同样，马勒也是个神人，就处女作《通往绞刑架的电梯》而言，他已经具备大师的资质了。选择处女作拍莫罗，亦是明智之举。

四百击 (1959)；弗朗索瓦·特吕弗

继新浪潮干将马勒之后，多情的特吕弗，也终于迎来了与莫罗的合作。而这次的合作只是伊始。

琴声如诉 (1960)；彼得·布鲁克

得到了彼得·布鲁克与杜拉斯的辅助，莫罗成功拿下戛纳影后，印证自己的实力。能演杜拉斯笔下的女人，似乎都会成为我的心头大爱。就像《广岛之恋》里的埃玛妞·丽娃一样。遗憾的是，她也于今年离世。

女人就是女人 (1961)； 让-吕克·戈达尔

又一位新浪潮导演选择与莫罗合作。虽然不是主角，但同样着迷于拍女人的戈达尔自然有他的用意。

夜 (1961) ；米开朗基罗·安东尼奥尼

安东尼奥尼的现代情感三部曲，是为影史浓墨重彩的一笔。而专属于莫尼卡·维蒂的作品，莫罗却也能做到从中分一杯羹，能不厉害？

审判 (1962) ；奥逊·威尔斯

与大师威尔斯结下姻缘。此片亦是威尔斯的一大力作。足见威尔斯的眼光。

祖与占 (1962) ；弗朗索瓦·特吕弗

特吕弗在片中，以两个男人同时爱上一个女人的基调，来诠释莫罗的魅力。即，她是如此的令人着魔，又是如此的具有危险性。后来特吕弗似乎再也没这样描绘过其他女人了。

鬼火 (1963)；路易·马勒

马勒的自传作品，依然有着莫罗的身影，绝对真爱。

天使湾 (1963)；雅克·德米

又与一位法国大导合作。

战斗列车 (1964) ；阿瑟·佩恩＆约翰·弗兰克海默

莫罗在美国同样也有造诣，与阿瑟·佩恩合作，亦是一部反战佳作。

女仆日记 (1966) ；路易斯·布努埃尔

布努埃尔也绝非是个等闲之辈，他对选角的眼光同样老辣，在这之后的一年，她又与另一位法兰西女神德纳芙合作了《白日美人》。

午夜钟声 (1965) ；奥逊·威尔斯

不朽故事 (1968) ；奥逊·威尔斯

此后多次与威尔斯合作。威尔斯则评价她为“当代最伟大的女演员”。

家庭教师 (1966) ；托尼·理查德森

1966不仅诞生了《安德烈·卢布廖夫》、《假面》、《放大》、《一个男人和一个女人》等旷世神作，还有莫罗的这部《家庭教师》。

黑衣新娘 (1968) ；弗朗索瓦·特吕弗

特吕弗携手挚爱致敬心目中的偶像希区柯克。意义非凡。

从左到右，奥逊·威尔斯、让娜·莫罗、安东尼·博金斯

让娜·莫罗与路易·马勒

弗朗索瓦·特吕弗与让娜·莫罗

此外，莫罗还与德国的赖纳·维尔纳·法斯宾德，葡萄牙的曼努埃尔·德·奥利维拉，希腊的西奥·安哲罗普洛斯等大师合作。

试问，谁还拥有这样的履历？

莫罗的离去，正意味着电影又死了一次。莫罗所承载的便是电影史上最瑰宝璀璨的一段核心记忆。

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